2014年江西公務員考試申論真題
一、注意事項
1.申論考試與傳統的作文考試不同，是分析駕馭材料的能力與表達能力并重的考試。
2.作答參考時限：閱讀資料40分鐘，作答110分鐘。
3.仔細閱讀給定的資料，按照后面提出的“作答要求”依次作答在答題紙指定位置。
4.答題時請認準題號，避免答錯位置影響考試成績。
二、給定資料
資料1
隨著網絡和電視制造業的發展，全球電視劇市場已經進入了“大航海時代”，隨意按動鼠標就能看到世界另一端同樣在看的劇集。觀眾可以坐在家里盡享頂級劇集的極致體驗，追劇儼然成為都市白領的一種生活方式。
而作為2014年最為火爆的美劇《紙牌屋》一經推出便極度受寵，連美國總統奧巴馬也是《紙牌屋》的忠實粉絲，有觀眾看完《紙牌屋》后，表示對美國政治產生了濃厚的興趣，對權利和愛情更有了新的認識，甚至翻出以往講述美國政治歷史的書籍、影片來觀看，參與這部劇的討論。
2011年，美國電影和電視節目的總出口額是143億美元，暢銷100多個國家。2012年在法國播出美劇多達數十部，其中30多部單集觀眾超過百萬，《超感神探》還一舉成為當年的電視劇收視冠軍。在德國，美劇基本處于壟斷地位，占據約90%以上的播出份額。韓國2011年也從美國引進了122部電視劇。
這類全球劇的熱播趨勢有目共睹，它們真正開創了電視劇‘24小時全球聯播’的奇跡。”英國C立方傳媒中華區首席執行官梁華軍如此評價。專家認為，電視文化產品的價值日益凸顯，中國應從中借鑒經驗，提升電視劇制作水平，同時加強文化產品對外輸出能力。
《紙牌屋》的熱播并不影響《來自星星的你》賺取過億眼球。由于兩部電視劇對受眾有明顯的劃分，出現了同期上映卻“平分天下”的局面。《來自星星的你》在韓國播出時，網絡最高收視率達68.9%。
美劇、韓劇熱播并非偶然。“以受眾為導向，創新電視劇制作、播出模式，直接對接市場，接受評判”，“全新的制作模式給了電視劇全新的生命。”S大學教授唐錫光認為。與傳統意義上中國電視劇的播出模式不同，美劇大都按“季”播出，邊拍邊播，通常一星期只播一集。邊拍邊播，由于美國電視劇播放平臺不多。每年能在季播期黃金時間段播出的不到2000集，因此競爭異常激烈。近年來韓劇也采取邊拍邊播的模式，《來自星星的你》每周播出兩集，每次網上更新劇集都會引發下載熱。
這種開放的模式可以使制作方充分感受到觀眾對劇集的關注程度，根據每周更新的收視率和觀眾的反映，及時調整創作方向。美劇《越獄》第一季播放時，收視率曾高達1800萬人次；而《生活大爆炸》主人公謝爾頓的性格就是根據觀眾的反饋幾經改變才定型的。
更值得關注的是，這些熱播劇大都高水準、大投入，保證質量精良，堪比電影制作投入。季播和周播的模式本身就拉高了電視劇制作成本。而對制作團隊、劇本、導演、演員、道具等精益求精的追求，使得熱播劇拍攝成本很高。
對比艾美獎得主《廣告狂人》、《斯巴達克斯》等美劇每集200萬美元左右的制作費用，《紙牌屋》近400萬美元的單集平均成本大大超過了一般制作標準。2011年美劇《史前新紀元》，重金打造的首集拍攝費用就接近2000萬美元，甚至超過眾多電影的投資成本。
這些熱播劇還有一個特點，就是不同于中國的“武俠劇”、“清宮劇”和“名著劇”，以現實為主題，用寫實手法描述生活中的酸甜苦辣，不單調，與觀眾不疏遠。除科幻劇外，美劇大都務求內容真實、不虛構，有時涉及技術層面還要請顧問或相關專家親自操刀。《生活大爆炸》劇組甚至擁有一個真正的“科學顧問”，專門負責劇本中關于科學部分的內容創作。
現實題材的電視劇制播能最充分地反映電視劇生產流程的市場化屬性。《來自星星的你》盡管有科幻成分，但人物感情進展、尊老愛幼優良傳統貫穿其中，傳遞出韓國普世價值觀。
唐錫光說，美劇和韓劇都通過簡單的日常生活與談話交流傳遞價值取向，劇中對生活中可能遇到的情感問題、生活細節問題的揭示，讓人覺得真實可信，在貼近生活中的文化輸出才容易被外國觀眾認同。
在國產電視劇產量猛增的背景下，專家建議應加強對產品質量把關，積極探索并生產出既承載中國文化價值觀，又符合國際主流“文化經驗”和“感覺結構”的電視產品。
資料2
針對近日在中國內地掀起的追韓狂潮，政協委員G在2014年3月2日接受記者采訪時稱：“韓劇熱潮，已經不僅是韓劇的問題了，這讓我們的文化自尊受到傷害，文化自尊的傷害是由于文化自信的缺失。”
韓潮來襲，韓迷們自然是喜不勝收，來者不拒，多多益善。而如同G這樣的文化人士則不免有些心存疑慮。擔心韓流損害我們的文化自尊。一方是歡迎，一方是反對。究竟誰說的更有道理？有網站發起“我們該如何面對韓劇熱潮”的討論，引發大量跟帖，有網友把帖中的核心觀點摘錄如下：
觀眾喜歡韓劇，當然有其理由，比如情感細膩，演員養眼，制作精良等。相比于國內電視劇而言，這些都是韓劇的優勢所在，在這個文化多元開放的時代，其實不管是韓劇還是好萊塢的電影，我們都有選擇的自由。原因很簡單，觀眾自然是什么好就看什么。從某種程度上說，觀眾所中的更多的是韓劇的娛樂功能而非文化入侵。有人認為，韓劇邏輯性較差，觀看時無需動腦子，可以單純的“感情發泄”。換而言之，觀眾在看韓劇時絕不會去想韓國文化怎么就傷害了中國文化這樣的宏大命題。在他們看來，只要故事精彩就夠了。
著名歷史學家湯因比認為，文明是在不斷成功回應各種危機和挑戰中得以存續和發展的。韓國的電視劇，美國好萊塢的電影，這些都是外來文化的表現形式，同時也是外來的“文化鯰魚”，從某種意義上講，我們的文化自尊受到傷害，并非是從韓劇或者是好萊塢電影開始，因為自西方人用堅船利炮打開清政府的大門開始，無論是洋務運動還是新文化運動，我們的傳統文化可以說一直在與西方文化的斗爭中不斷延續和發展，不可否認，現在中國傳統文化式微，有些好的傳統，好的習慣，好的做法，都被拋棄了，但中華文化或者說華夏文明依然一脈相承。
不可否認，韓劇是韓國文化的一種體現。韓劇熱無形中會帶來韓國文化的影響，對中國文化帶來一定傷害。但是這種影響究竟有多大，傷害程度究竟有多深，沒有準確的實證數據。韓劇在大陸風行已不是一兩天了，我們可以看到人們穿韓版衣服說一兩句“歐巴”、“思密達”，吃幾次韓餐，可并沒有見到誰取韓國名字或移民韓國。韓劇的影響當然是客觀存在的，但說傷害了我們的文化自尊則未免太高估了韓文化的影響。
看看韓劇，天不會塌下來。文化自尊也不一定會受到傷害。換句話說，我們既要正視韓流的影響，更要思考如何讓中華文化走向世界。
資料3
廣靈剪紙作為中國民間剪紙三大流派之一，以彩色剪紙為特色。是集繪畫、色彩、鏤雕于一體的手工藝術品，被譽為中華民間藝術一絕。2009年，廣靈剪紙被聯合國教科文組織列入人類非物質文化遺產代表作名錄。
廣靈剪紙傳到高清紅這里已經是第六代了，也許是廣靈青山綠水賦予了她靈巧的心思，也許是祖祖輩輩的匠心造就了她杰出的基因。從4歲起，她就跟著外祖母和母親學剪紙窗花，年紀輕輕就能獨立完成設計巧妙構思獨特的剪紙作品了。
高中畢業后，高清紅進入縣水泥廠工作。后因廠倒閉下崗。在得知以剪紙藝術為主業的廣靈文藝美術廠倒閉的消息后，高清紅心底埋藏多年的“剪紙夢”轟然萌動起來，于是，她注冊成立了“青紅剪紙藝術有限公司”，開始走上一條民間文化產業化的發展道路。
青紅公司規模越做越大，層次越做越高，單色變成多彩的，民間變成民族的。由她創新的“剪紙加減法”讓構圖躍然紙上，出圖力透紙背，把傳統的廣靈剪紙藝術推到了創新新階段，在眾多的剪紙中獨成一家，據了解，廣靈剪紙中難度最大的多層剪紙，高清紅已經達到8層，這在全世界也是絕無僅有的。在民間，她的多幅作品市場價達數萬。
“中國剪紙是中國民間文化的一部分，但發展道路卻很艱難，多年來難登大雅之堂。為了保護傳統文化，也為了激發傳統文化的活力，我們采用”公司+基地+農民”的形式，帶領全縣上萬農民從事剪紙事業，還專門建立了廣靈剪紙文化產業園，用市場的力量喚醒傳統文化”，高清紅告訴記者，她們與聯合國青年技術培訓組織共同創辦了“國際青年就業培訓基地”。組織培訓剪紙人才1萬多人！同時成立了剪紙民間藝術協會，與多個國際組織合作，力圖將中國民間藝術推向國際市場。
青紅剪紙愈剪愈美，也愈剪愈遠。如今的廣靈青紅剪紙公司被山西大同指定為“民間手工藝術專業公司”和旅游產品定點生產公司，在全國各地開設了10余個展廳和辦事處。而青紅剪紙不僅走進了北京奧運會、上海世博會，也隨著中國文化開放走向了國際舞臺。每年實現產能1500萬元，出口創匯100萬美元。2013年7月，高清紅帶著《清明上河圖》全卷走入聯合國，受到聯合國秘書長潘基文和聯合國教科文組織總干事伊莉娜博科娃的高度贊賞。當看到高清紅為其創作的剪紙肖像禮品，潘基文贊不絕口，連連說：“太神奇了，比我本人還漂亮。”
“事實證明，中國傳統文化是能在市場上占據一席之地的，但這條路并不好走，規模也比較小。市場認可度仍有待提升。”高清紅呼吁社會更多關注民間文化，為傳統文化與現代市場創造更多的對接平臺。只有這樣，傳統文化才能真正走向市場，發揚光大。
資料4
在中國國際圖書貿易集團的M看來，近年來，伴隨著與世界各國經貿領域的合作日漸深入，我國文化市場的開拓氛圍不斷加強。“不僅出口企業數量在增加，輸出產品的種類也日漸聚多，他以自己所在的企業為例說國圖集團出口業務已經從圖書報刊音像制品等實物出口領域擴展數據加工和物理加工為一體的增值服務貿易出口，并開展了國外展覽業務。“經濟發展態勢良好，文化產業才有走出去的資本和空間”，某大學文化創意產業研究所所長丁說，“在世界各地，都能看到中國公司，中國人的身影是文化輸出的經濟和人文基礎”，從另一個角度看，“日漸增多的國際間經貿合作也在倒逼文化輸出的速度。”
“經濟合作歸根結底是人與人的合作。隨著合作深入，我們必然要與不同人群進行深層次交流。文化產業有義務承擔起建立溝通，化解誤會的責任。”丁說，“文化輸出不僅具備了經濟基礎，也成為經貿深度合作的必然需要。”
當前，在中國企業迅速增加海外投資的過程中，一個不能回避的問題是：面對思維方式價值取向差異，文化背景天壤之別的海外合作者，我們如何實現無障礙交流？
“在沒來到中國之前，我對中國的印象主要是：美食，長城，秀水街等等，但基本都是些片面的概念。”英國女孩娜娜說，“但在北京生活了3年后，我反而不知道怎么概括這里的印象了。因為了解越深越覺得有很多文化是我不知道的。”
“這是對中國文化理解片面化的個例。如果本土文化產品沒有大量投入海外市場，當地消費者只能面對極有限的選擇，而這部分產品由于不具備生產規模，難免存在內容片面等問題，傳遞給國外消費者的‘中國印象’也不能完美”，丁說。
于是，真正的中國文化精髓沒有暢通的輸出渠道，反而一些細枝末節的文化枝椏被廣泛認知。比如，伴隨著海外華人數量的急劇增長，養生、菜譜等種類書籍因與生活密切相關而廣泛傳播。
“但這些枝椏根本無法還原中國文化的全貌。久而久之，就導致一些外國人對中國印象的片面化、表面化。更嚴重的是文化領域的誤解會伴隨著人與人的交往，輻射至各個領域。”
“當別人不了解，甚至選擇性誤解你時，你更需要澄清自己。但為何我們屢次遭遇誤解卻難以澄清？因為長期以來，我國在文化傳播領域仍處于弱勢地位”，丁說“目前，國際輿論導向仍牢牢把握在歐美媒體手中。我們難以呈現一個全面而真實的形象。”
“近年來，中國文化作品藝術展演在海外亮像，無論從頻率、水準和反響來看，都是前所未有的。這一方面滿足了藝術愛好者的需求，一方面也糾正了部分人對中國文化的誤讀。”
“文化輸出的本質，是傳遞真實，全面的中國文化，獲得公平的話語權，化解誤會。從這個角度看，我們仍有很多需要改善之處。”某新聞學院院長Y說。
“我國文化產業仍處于起步階段，因此市場經驗缺乏，優質品牌不足，積極意識不成熟仍是普遍存在的問題。這屬于軟件上的缺失。”中國知識產權律師網的許律師說。
“種種政策導向都在釋放信號：文化輸出必須接受市場規則，順應海外市場特點，以此提高本土企業的軟實力。”丁說，“有一些地區因為發展心態浮躁，出現了揠苗助長的現象。比如，一些地區盲目設立發展目標，導致政策制定和發展現狀脫節。”
“要真正實現文化輸出的目標，文化企業不僅得學會運用資本手段，武裝企業硬件，更應創造出多元化，理念先進的文化產品。”Y說，“日本漫畫、韓國偶像劇等都是營造良好國家形象的手段和符號。在通往國際市場的文化快車上，我們雖然起步晚了點，但中國文化底蘊深厚，有極強的創新意識，一定能趕上世界的步伐。”
資料5
當前，中國在中外文化交流中存在著逆差，中國優秀文化走向世界和外國文化涌入中國，在數量質量上都難成比例。為了扭轉這種逆差，有學者提出了中國文化輸出問題。
這個問題的提出不是偶然的，而是中國對外開放發展到一定程度的必然產物。
隨著中國對外開放水平的進一步提高，人們認識到中國當代文化建設不僅要“引進”，而且要“輸出”，有學者認為：“在最初的挪用套用之后，必須有自己的創造性輸出，否則這個民族就會喪失真正的精神生命力，”中國當代文化需要進一步奠定自己的文化精神生產點，籍此從中西文化交流的逆差中走出來，真正開始自己的文化創造性，走向中西文化平等對話和文化輸出。
從1934年魯迅提出拿來主義到當前我們提出文化輸出，已經整整過去80年了，對外開放要堅持“引進”和“輸出”想結合，不僅要適應經濟建設的要求，而且也要適合文化建設，就是說，我們的文化要堅持“拿來主義”與“文化輸出”相結合。
學者指出，中國當代文化建設從拿來主義到文化輸出雖然是一個巨大的轉變，但是，我們的文化輸出不能為輸出而輸出，而是應在人類文化發展史上占有一席之地，正如我們拿來的是人類所創造的一切優秀文化成果，我們的文化輸出也必須輸出的是中國當代文化中對人類健康向上發展有價值的東西。我們的文化輸出應以我們的原創作品為主，即能夠代表中國的國家形象，代表中國人民的形象，代表中國民族文化的形象。過去，我們也有一些文化產品的輸出，我們也輸出了不少優秀的文化作品，但是，不可否認，我們輸出的有些文化產品卻是迎合西方一些人的狹隘需要，販賣的是一些中國文化落后的，丑陋的東西。這種文化輸出損害了中國的國家形象，損害了中國人民的形象，損害了中國民族文化的形象。這是我們堅決反對的。
因此，中國當代文化解決中外文化交流中存在的“逆差”現象，就必須在努力解決現存沖突的過程中大力創造有價值的文化產品。這樣中華民族才能在人類的健康向上的發展中做出自己應有的獨特貢獻。這種“有價值的產品”，首先就內含著中國人自己的價值觀。因此，有學者套用法國前總統德斯坦的話說：“中國在能夠輸出價值觀之前，是不會成為一個真正的大國的。”
鑒于有人提出從文化拿來主義走向文化輸出主義的理念，有學者也發表了自己的意見：一、少提“主義”，一提主義往往會走向極端；二、在文化上還是要“拿來”與“輸出”并舉。文化上的平等交流應該是互通的，一手進一手出，不應該只進不出或只出不進，現在沒有哪個國家愿意做進口生意不做出口生意的。文化上也如此，否則根本不符合世貿協定。“拿來”拿的是我們沒有而且是必要的；“拿來”也不是全盤西化，囫圇吞棗，而是咀嚼消化，為我所用。“輸出”也不是不分好歹地“傾銷”，文化上的偽劣產品應該杜絕出口，以次充好，必然敗壞名聲，后患無窮。即使是中國優秀的傳統文化，盡管資源十分豐富，也需要經過現代的闡釋，方能切合時代和世界的需要。最能體現中國當今文化軟實力的，應該是經過中西會通又從現實需要出發，體現時代特點的原創性的文化觀念。文化思想和文化產品。所以在輸出什么，創造什么文化產品和怎樣輸出等方面，還需要作通盤的規劃，并付諸行動。
資料6
韓國腌制越冬泡菜文化、日本和食、地中海飲食和法國大餐都列入了世界非物質文化遺產，中國進入世界非物質文化遺產的有昆曲、古琴藝術、福建南音、珠算等30項……其它國家更關注生活化的東西，和中國的關注點不太一樣。不走出去，國家的文化在世界上就不會有影響，國家的價值觀、文化體系就永遠處于不被人了解和理解的狀況。
如何讓中華文化加快走出去？江西省文化學者Y研究員提出了如下認識：
“與中華文化的悠久與厚重相比，與中國文化強國的總體要求相比，中國文化走出去還有不少的差距，根據我的觀察，在中華文化走向世界的進程中，存在著‘三多三少’的現象：一是傳統的多，古代的多，現代的少；二是舞臺的多，表演的多，其他類型的少；三是展示的多，宣傳的多，有市場競爭的少。”
“比如長城，故宮等古代建筑，京劇，龍燈，舞獅等傳統文化，國外可能知道，了解，但中國現代的東西還沒有形成顯著標志，還不能讓人在看到時就能一眼識別出這是中國現代文化。中國在國際上拿獎的電影如《紅高粱》，《大紅燈籠高高掛》等，都是反映過去的事情，從這個側面也可以看到，如何反映當代文化是我們的薄弱環節。”
“再比如我們的文藝團體出去演出多，還有一些文化展覽，包括中華文化年的活動，多是以展示，演出為主。有些在維也納金色大廳的演出，實際上都是自已出錢賺吆喝，不僅傳播中國的文化的效果不佳，還容易引起當地人的反感。”
“中國文化如何走向世界？我覺得走出去必須走進去，走進去必須走到心里去。”
“我認為不僅僅是世界各地有中文電視落地，有中文書刊發行，不僅僅是在五大洲開辦孔子學院，建立海外中國文化中心，更重要的是，中國文化能被接受成為異域的文化肌理。這是更為艱巨和長期的過程。我認為，中國文化走出去關鍵是要有國際視野。”
“首先，要認真研究對象國的需求和當地文化習俗。目前在國外舉辦的一些中國文化活動，多是為了提高作者或一些機構在中國的知名度，國內媒體炒得轟轟烈烈，舉辦國卻很少有人關注。只有圍繞對象國主流社會的需求，才能在舉辦地引起關注和影響，才能把中國文化走出去落到實處。中國文化的傳播，也需要運用外國人喜聞樂見的方式，與新的高科技手段結合起來，才能產生更大的沖擊力，向心力和凝聚力。這里要特別注意全面了解當地的文化習俗，避免誤闖雷區。”
“其次，要充分利用好‘唐人街’這個平臺。各國的‘唐人街’是舉辦中國文化活動的良好平臺，要爭取通過華僑華人圈，讓中國文化進入當地主流社會。”
“第三，要‘走出去’，也要‘請進來’。‘文化走出去’是一種傳播中國文化的良好方式，‘請進來’也是。一方面，現在中國文化對外‘發聲’的渠道更為廣闊，對外傳播的方式更為多樣化和便捷，對外交流的舞臺更為豐富，特別是更多的國人走出國門，自然而然地把中國文化傳統帶到世界。另一方面，更多的外國人，來中國旅游，工作或學習，在潛移默化中受到中國文化的熏陶。”
“比如說留學生。來贛外籍留學生去年已突破3000人，來自五大洲113個國家。2013年，江西省又出資設立‘省政府外國留學生獎學金’，吸引更多優秀留學生來贛學習。這些留學生不僅自己學習了中國文化，也讓親朋好友對中國文化增加了了解。”
“第四，更要多地從日常生活文化入手。文化走出去，要改變過去那種宣傳，說教的方式，找到和外國人生活能夠相通的東西。比如說外國人在喝茶的時候，我們可以展示我們的茶文化，傳播我們的文化觀念。當然，這是一個‘水滴石穿’的過程，是一個‘潤物細無聲’的過程。”
“中國文化能否走向國際化，取決于中國文化的實力，取決于中國文化能否適應世界的需要，能否在化解，協調現代人類所共同面臨的沖突和危機中，發揮出自己獨特的魅力和價值，獲得世人的認同。”
三、作答要求
（一）結合給定資料1中美劇、韓劇的成功事例，概括我們從中能借鑒到哪些經驗？（15分）
要求：全面、準確、簡明、不超過100字。
【參考答案】
受眾導向，創新制作、播出模式，直接對接市場；增投入，提水準，保質量；題材寫實，內容真實，注重細節，保證知識性和趣味性，加入優良傳統，傳遞中國文化價值觀；加強文化輸出能力，開拓國際市場。
（二）請根據給定資料2談談你對“文化鯰魚”的理解。（20分）
要求：觀點明確、內容全面、言語簡練，不超過300字。
【參考答案】
文化鯰魚是將中國的文化產業比作追求安逸和平穩的沙丁魚，而外來文化產品則是一種刺激，會帶來挑戰并造成損失，但也帶來機遇，利大于弊。
近代以來，我國文化不斷遭受嚴重打擊，雖有傳統和習慣被丟棄，但依然存續下來。外來文化產品不足以動搖我國文化的根本。
就目前看來，國外文化產品的引入帶來的影響和傷害，僅波及日常生活中的衣著、飲食等領域，并未對國人思想和人身歸屬造成影響。
觀眾有選擇的自由，會選擇品質高的作品，但不會深思文化問題。這會沖擊我國文化產業，但也提供了學習機會，為我國文化產業的升級創造條件。
中國要正視影響，抓住機遇，發展文化產業，讓中華文化走向世界。
（三）請根據給定資料3，圍繞高清紅剪紙事業的發展經歷，以“如何促進民間文化走出去”為主題寫一份政策建議，供領導參考。（25分）
要求：概括完整、清晰、簡明；對策全面、有效、針對性強、條理清晰、言語流暢、格式正確、不超過500字。
【參考答案】
關于促進民間文化走出去的相關建議
尊敬的領導：
高清紅在廣靈剪紙面臨衰落的情況下，克服重重困難，為“廣靈剪紙”打出新天地，帶領廣靈剪紙走上民間文化產業化的道路。鑒于高清紅成功的經驗，我對于民間文化走出去提出幾點建議：
第一，培養人才。規模化培養專業人才，滿足發展需求；加強思想教育，以真正的熱愛激發創作熱情；提升管理者水平，以先進管理思路、開闊的視野和創新精神引領發展。
第二，注重創新。技藝創新，豐富產品種類、提升產品層次，塑造核心競爭力，給人美的享受，以品質獲得認可；內容創新，在傳統題材基礎上結合中國文化經典和現代、國際化元素。
第三，面向市場。成立公司、做大規模，實現產業化，借助市場力量喚醒傳統文化；成立產業文化園和民間藝術協會，與國際組織合作，走向國際市場。
第四，發動群眾。采用“公司+基地+農戶”生產模式，依靠群眾，激發文化活力。
第五，政府扶持。主動牽線搭橋，在國內外市場開拓、平臺搭建、渠道拓展等方面給予幫助；呼吁社會關注和支持，為傳統文化與現代市場創造對接平臺。
（四）給定資料5劃線部分寫道：“中國在能夠輸出價值觀之前，是不會成為一個真正的大國的。”請結合給定材料，自擬題目，寫一篇議論文。（40分）
要求：（1）自選角度，立意明確；（2）聯系實際，闡述充分；（3）思路清晰，語言流暢；（4）總字數1000——1200字。
【參考答案】
文化輸出與中國夢
我們曾經無數次為擁有著無與倫比且物美價廉的產品優勢而自豪，當我們看到我們的產品流通在世界的每個角落，被國內、國外無數人使用，我們情不自禁會蕩漾起無限的榮譽感。但是我們現在也必須承認，這些值得被我們稱贊的產品消費只是產品消費而已，并沒有體現出太多的附加值，也未同西方國家的方式一樣在滲透著民族的文化精神。在構筑中國夢的征程中，不能一味的沉浸在“自我欣賞”的基調之下作繭自縛，而是要將我們的優秀文化通過各種傳播的載體進行輸出，這種輸出應該是有沉淀的輸出，是有包容的輸出，這才是真正實現中國夢的前提和基礎。
有人說，“中國能夠輸出價值觀之前，是不可能成為一個真正的大國的。”這句話深刻地揭示了當前我們在經濟社會發展過程中所暴露的最核心的問題。
我們在做著文化輸出的工作，但是這不是真正的文化輸出。中國一度被稱為“世界工廠”，我們擁有著世界上獨一無二的制造業占有率。但是我們更多的只是個代加工點，在資源性產品價格仍然低位運行、環境污染成本廉價、產品附加值偏弱的模式之下，我們輸出的只是產品，而毫無文化可言。文化的輸出是我國是否能夠立于世界之林，以及是否能夠真正成為世界強國的根本，我們需要讓世界了解中國，認識到真正的中國，看到中國的發展，傳播中國的優秀的文化資源。從美國的好萊塢的發展和經營模式就可以很清晰地看出，其電影量在世界市場占比并不高，但是它的電影市場占有率卻極高，不僅如此，更是通過這種文化的輸出和傳播影響了太多人，讓更多人對于美國有了不同的認識，我們需要并應該去思考真正的文化輸出的內涵和本質。
真正的文化輸出是什么，是傳遞真實，傳遞最真實的中國文化，獲得公平的話語權。雖然我們的經濟總量位居世界第二，雖然我們每年的經濟增速高位運行，但是在所有文化輸入和文化輸出中，我們的結果是文化逆差明顯。我們在世界各地開設了孔子學院，但是師資的不穩定，制度的保障缺位都限制了文化的輸出效果。因此，一方面，我們要學會拿來主義，學會借鑒和吸收優秀的文化資源和文化傳播形式，韓國的影視劇的推廣，德國精工業帶來的國民形象等等；另一方面，我們需要總結有價值的文化成果，培養扎扎實實的文化土壤，多元化包裝文化成果，將這種軟實力作為國家綜合國力的核心部分展示給世界。
中國夢是我們的期望，我們也一直在為此而努力，我們在不斷發展自己，不斷提高創新能力，不斷與世界外來文化進行交流的同時，更要看清此刻，我們最需要的是什么？
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